”Χθες το βράδυ ονειρεύτηκα ότι πήγα ξανά στο Manderley”.
Έτσι ξεκινά η ταινία Rebecca του Netflix, με πρωταγωνιστές τους Armie Hammer και Lily James. Και έτσι ξεκινά και η εμμονή της νέας γενιάς με το γοτθικό θρίλερ της Daphne du Maurier. Όλα αυτά βέβαια παρά τις χλιαρές αντιδράσεις των κριτικών.
Πολύ πιο glossy από την αγαπημένη μας έκδοση του Alfred Hitchcock το 1940, η Rebecca του Ben Wheatley χτυπά όλα τα γνωστά σημεία αυτών των ιστοριών. Υπάρχει αρχικά το ρομαντικό ειδύλλιο της ηρωίδας μας με τον όμορφο χήρο της Κορνουάλης, Maxim de Winter στο Μόντε Κάρλο. Υπάρχει, επίσης, η άκομψη πρόταση γάμου “Σας ζητώ να με παντρευτείτε, ανόητη!”. Και η απροσδόκητη άνοδο της σε κυρία De Winter. Η άφιξή της στο Manderley, η επιβλητική οικογενειακή περιουσία του νέου συζύγου της σε μια ανεμοδαρμένη αγγλική ακτή αμαυρώνεται από την άμεση αντιπάθεια του προσωπικού. Το οποίο, μεταξύ μας, θυμίζει το προσωπικό του Downton Abbey.
Στη συνέχεια, φυσικά, δεν θα μπορούσε να λείπει η απαίσια κυρία Danvers. Η οποία δεν χάνει χρόνο και αμέσως συγκρίνει τη νέα κυρία De Winter με την πρώην σύζυγο του Maxim, Rebecca.
Το πιο σημαντικό από όλα, ωστόσο, είναι η παρατεταμένη παρουσία της Rebecca. Η παρουσία της αιωρείται έντονα στον αέρα μεταξύ της νέας κυρίας De Winter και του συζύγου της. Και, ενώ η πρώτη δηλώνει με τόλμη ότι δεν πιστεύει στα φαντάσματα, γίνεται γρήγορα εμφανές σε όλους όσους παρακολουθούν ότι τα φαντάσματα πιστεύουν σε αυτήν.
Ενώ στο πρωτότυπο κείμενο συχνά παρουσιάζεται ως ένα ρομαντικό ειδύλλιο, πολλοί φεμινιστές κριτικοί το έχουν ερμηνεύσει διαφορετικά. Για αυτούς, αυτή είναι μια ιστορία τρόμου, που περιστρέφεται παράλληλα σε μεγάλο βαθμό γύρω από τον φόβο της κοινωνίας για τις ισχυρές γυναίκες. Ή, για να το θέσουμε πιο κατανοητά, για τις σεξουαλικά απελευθερωμένες γυναίκες.
Όπως σημειώνει η Olivia Laing στο The Guardian, η Rebecca περιγράφεται ως ”ένα ζώο, ένας διάβολος, ένα φίδι”. Καταστράφηκε λόγω της δηλητηριώδους σεξουαλικότητάς της, αυτό που η Daily Mail μπορεί να αποκαλεί ευφημικά ως ”lifestyle”. «Με κάποιο τρόπο, ο αναγνώστης χειραγωγείται ή φέρεται να πιστεύει ότι η δολοφονία της είναι κάπως απαραίτητη, ακόμη και ρομαντική. Είναι η στιγμή που ο δολοφόνος μοιάζει ως θύμα.
Αυτή η διαφορετική ανάγνωση της Rebecca αγνοείται σε μεγάλο βαθμό από τη μεταφορά του στο Netflix
Για άλλη μια φορά, η νέα κυρία de Winter συγχωρεί τον Maxim για τη δολοφονία της πρώην συζύγου του. Για άλλη μια φορά, είναι τόσο ανακουφισμένη που μαθαίνει ότι δεν αγαπούσε την Rebecca που καταλήγει να μην αμφισβητεί καν τα κίνητρά του. Είναι ουσιαστικά μια μικρή λεπτομέρεια που μπορεί αστραπιαία να την χάσεις, αλλά υπάρχει μια υπενθύμιση ότι η κύρια ώθηση αυτής της ταινίας – και η ιστορία της Rebecca – αφορά σε μεγάλο βαθμό τον τρόπο με τον οποίο η κοινωνία βλέπει τις γυναίκες. Σύμφωνα με τα πρότυπα που διατηρούμε, τις προσδοκίες που τους προσφέρουμε, ιδίως όσον αφορά τη σεξουαλική τους συμπεριφορά.
Επειδή, ναι, ενώ ο Maxim μπορεί να ήταν ευχαριστημένος με την ξέγνοιαστη ερωτική αγάπη που βίωνε, δολοφόνησε την Rebecca για τη «χαλαρή» συμπεριφορά της. Και, στην εκ νέου αφήγηση της ιστορίας του Netflix, αντικαθίσταται από ένα «καλό κορίτσι» που ακολουθεί τους κανόνες που ορίζει ο σύζυγός της.
Ένα «καλό κορίτσι» που φιλά τον άντρα της αληθινά, αλλά του οποίου η αρχική αντίδραση στη σεξουαλική απελευθέρωση είναι ”φρίκη”. Της οποίας η ταυτότητα εντάσσεται εξ ολοκλήρου στο όνομα και την οικογενειακή ιστορία του συζύγου της. Και η ιστορία της οποίας ορίζεται για πάντα από την ιστορία του προκάτοχού της, δηλαδή της «κακής γυναίκας» που παραβίασε τους κανόνες.
